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青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。值得一提的是，凡德罗这个姓氏的拼写是模仿姓氏的。

改名之后，密斯正式开始了自己的建筑设计事业，是为德国的设计传统德国建筑以及进行室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔，特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，佛山大件琉璃摆件，还有散布的、折衷的经典空间配置，这让密斯感觉到这是一个建筑世纪的转折点。

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半山絮语#

古时候，琉璃被当作上帝赐予人类美好的礼物：清透而朦胧，脆弱而坚硬，凝固却又显现出流动的艺术，充满变化却赋予了理性的色彩。

当艺术家们将事宜的情感倾注其中，它便成了有温度的宝石。

如果有一座琉璃造的房子呢？中国美院的李峰将一座百年老宅搬到南浔对岸，白墙黛瓦、四方天井，融入琉璃的梦幻光泽。

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玻璃幕墙的在密斯·凡德罗启用玻璃幕墙之前，人们对于建筑的印象还是停留在砖墙结构，玻璃窗已经是人们能想到的室内跟外界联系的媒介。在二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位，而这时候的密斯通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展出一种兼具古典式均衡和极端简洁的风格。人们把密斯那种追求纯净、透明和施工的钢铁玻璃盒子作为那个时代建筑界的代表。