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青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。值得一提的是，凡德罗这个姓氏的拼写是模仿姓氏的。

改名之后，密斯正式开始了自己的建筑设计事业，是为德国的设计传统德国建筑以及进行室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔，珠海大件琉璃，特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，大件琉璃摆件，这让密斯感觉到这是一个建筑世纪的转折点。

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  新疆的琉璃艺术是我国一项非常宝贵的财富。新疆古代的琉璃制品，无论在工艺上还是在造型上都借鉴了多个国家，却形成了自己的特色。而在传统建筑上让人惊叹的就是鳞次栉比，风格鲜明的琉璃砖。虽称之为琉璃，但是和中原传统的琉璃并不完全相同。琉璃砖的染料是来自于波斯的一种矿物，人们称之为'苏麻离青'，简称为'苏料'。以这种燃料制作出来的琉璃转青白相间，清丽脱俗，和传统的青花瓷有异曲同工之妙。

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西藏的古代琉璃珠种类纷繁，时代跨度大，皆由古代贸易商道线形传播到西藏的文化经济中心（拉萨，西宁，萨迦，日喀则，阿里……）再辐射至雪域的四方支脉角角落落。

今天西藏牧人身上的古代琉璃多得于动荡时期的旧，或寺庙神佛上的珠宝佩饰，要知道琉璃在古时可是上层的品。

藏人特有的天降情结，皆是文明西来的民间神话，如何清晰的描述西藏的琉璃，这需要我们放下神话的纠结，回到科学与田野考古，慢慢梳理研究，进行细致的工艺与图案比对，便会详知，古代亚非民族的文明交融远比我们想象的还要发达，借助马匹的力量，目光的极处就是前进的方向，如圣贤所言，去陌生的远方吧，道路就是财富！商人们是早探索新世界的冒险家，他们向往金子堆砌的王国，美女如云的城邦，正是这看来可笑的冲动，将西方与东方揉合在一起。